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《陽光燦爛的日子》 構建了中國電影新的思潮與烙印

發布時間:2020-02-19 19:34:32  來源:百家號

[休閑愛好 文藝生活]導語:1993年8月至1994年1月,姜文執導、拍攝了他的第一部電影作品《陽光燦爛的日子》(以下簡稱《陽光》)。

影片以其寬容的基調、華蜜的情感以及溫熱的畫面,探索并記錄了青春的局限、矛盾與不穩定性;看似平淡無奇的背后,實則卻隱藏著無限的思念(對青春)與關懷(對馬小軍)!

也許是深受法國哲學家雅克·德里達的解構主義影響,影片的主題創作與表達,亦始終堅持主觀、自由化的靈性思維與邏輯;

并且在積淀了中國散文電影“抒情美學”的基礎上,獨自創作了一些屬于它自己的審美體驗(色彩)與風格(敘事)!

《陽光》的主題創作與表達,不僅融合了后現代主義設計風格,并且亦兼具中國散文電影的獨特魅力

一、觀點闡述:

通常情況下,尤其是在單一歷史語境中,人們對待特定人群,總是充滿了理性的偏執與焦慮;而這種缺乏人文關懷的指涉,雖然已有了一些實證,但卻時常會忽略多元化的主體情感,并漸次影響到文藝作品的精神意向與內涵!

而影片《陽光》的主題表達,則不僅打破了這種求同性的構想,并轉而以人的主觀心象為文本,在融合了后現代主義風格的基礎上,雜糅、拼貼了少年馬小軍的青春回憶與幻想;

給觀者們留下深刻印象的同時,亦展示了它獨特的創作視角,以及真摯、細膩的舊時情懷!

二、舉例論證:

《陽光》的敘事情節與內容,看似來源于過去,實則卻為情感中的一段記憶,亦或是記憶中的一段情感;

它采用了意識流的結構與形式,來消解并隱沒了影片的戲劇性,且在保持鏡頭語言的“多點抒情”同時,亦采用散文藝術的表現手法,來淡化主體人物之間的情感矛盾與沖突!

比如說影片當中,馬小軍回憶與劉憶苦打架的這場戲,便是通過話語傳達(旁白)的敘述手段,來真實且誠懇地表露出前者“血氣未定”的潛意識之舉;它以剖析人物心理,以及打破時、空限制的形式,來拓展影片構思的容量,并繼而起到了深化作品主題的作用!

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【責任編輯:fw017 】
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